Exposition organisée par la Réunion des musées nationaux
et le musée Picasso, Paris.
Elle sera partiellement présentée au musée Ingres,
Montauban, du 9 juillet au 3 octobre 2004, avec pour commissaire Florence
Viguier-Dutheil, conservateur du musée Ingres.
En partenariat média avec RTL,
Paris Première
et A Nous Paris.
D’un côté, Ingres (1780-1867), qui s’éteint
à l’âge de 87 ans en passant à la postérité
avec la solide réputation d’avoir été conservateur,
classique, académique et dogmatique.
De l’autre, Picasso (1881-1973), qui vécut jusqu’à
92 ans sans jamais cesser d’être considéré comme
un novateur et un révolutionnaire patentés.
Avec le temps, et à mesure que se sont multipliées les études
sur ces deux artistes majeurs, on a fini par comprendre et apprécier
« les bizarreries » d’Ingres, ses « chinoiseries », la révolution
entêtée qu’il conduisit au milieu de ses pairs pour imposer
ses déformations, son sens de l’organisation spatiale, son obsession
de la perfection… De même mesure-t-on mieux aujourd’hui tout
ce que l’œuvre de Picasso doit à la tradition ainsi qu’à
une certaine forme de classicisme.
Sa vie durant, Picasso a conservé en mémoire l’exemple
d’Ingres. Mieux, il l’a suivi, interprété, copié
parfois, au point d’être qualifié de " véritable
Monsieur Ingres " par Jean Cocteau et de connaître une période
dite « ingresque » (1915-1925).
Au delà de cette évidente proximité, l’exposition
met en évidence l’infinie variété avec laquelle
Picasso a su appréhender l’originalité d’Ingres, en
même temps que les différentes correspondances qu’il est
possible d’établir entre leurs œuvres. En rassemblant tableaux
et dessins d’Ingres et de Picasso (dont certains n’ont jamais été
montrés à Paris), elle montre que la démarche artistique
de ces deux peintres est souvent très proche, marquée par de
grandes audaces formelles, une inventivité et une puissance d’expression
remarquables.
Du Bain turc à telle étude pour Guernica, du
portrait de Madame de Senonnes à celui de Dora Maar,
plus de 120 œuvres permettent de réévaluer les relations
entre Ingres et Picasso, et de reconsidérer le dialogue qui s’instaure
toujours entre maîtres anciens et modernes, entre tradition et création.
